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注册即送白菜全讯-柯布西耶在她的公寓裸体画画、离世,她究竟是谁?

发布时间: 2020-01-11 12:38:41     人气: 1253

注册即送白菜全讯-柯布西耶在她的公寓裸体画画、离世,她究竟是谁?

注册即送白菜全讯,艺术家艾琳·格瑞(eileen gray)

如果说男性更擅长搭建抵挡风雨的房屋,那么女性似乎天生具有装饰巢穴的天赋。在上世纪最伟大的艺术家中,艾琳·格瑞因其在建筑、设计与艺术等诸多领域的才华和实力而备受瞩目,与柯布西耶等大师齐名。而她身上与生俱来的才华,如何让大师们都嫉妒?

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「 当柯布西耶来你家做客」

在20世纪最伟大的建筑师之列,爱尔兰艺术家艾琳·格瑞(eileen gray)虽然不被大众广泛知晓,但绝对是怎么也绕不开的一位。她在由众多男性建筑设计师主导的业界当中,凭实力与魅力得到了同行的首肯。

艾琳·格瑞设计的aixia chair置于她设计的e-1027别墅中,左侧为柯布西耶创作的抽象壁画。

虽然仍有许多人对她不甚了解,但实际上其在艺术、建筑与设计领域的成就足以与柯布西耶(le corbusier)、密斯·凡·德·罗(mies van der rohe)等人齐肩,在上个世纪初叶便凭借诸多精彩设计而“圈粉”无数。

当年在此创作的柯布西耶

说起20世纪最伟大的建筑师,人们往往想到的总会是柯布西耶。今天,咱们重新划一下重点。艾琳·格瑞的建筑作品为何能令柯布西耶无论怎样也要将其守候,甚至希望能在其中永远不再醒来?说到这里,想必没有人会不好奇了。

艾琳·格瑞(eileen gray)

格瑞设计的第一座建筑是湖边别墅,就让柯布西耶喜欢到不能自拔。他喜欢的程度绝对超越了常人,以至于后来还曾在其中亲自创作过多幅壁画。除此之外,更是不乏许多夸张之举。只能说,格瑞的才华让柯布西耶为之“臣服”。

艾琳·格瑞《e-1027》, roquebrune-cap-martin, alpes maritimes, france,1926-1929年

e-1027别墅,局部

这座让柯布西耶钟情的e-1027别墅,是格瑞于1926-1929年在南法小镇罗克布吕纳(roquebrune)建造的。它也是格瑞曾参与过的为数不多的三件建筑中最具知名度的一个。从建筑本身到家居设计,全部出自格瑞之手。今天,这座建筑被广泛认为是现代主义建筑的杰作之一。

e-1027别墅中通向屋顶的旋转楼梯

别墅的名字有些另类,像是一句代码。它的灵感正来自于格瑞与其爱人——罗马尼亚建筑家、评论家简·贝多维(jean badovici)的名字。其中,“e”代表eileen;“10”和“2”分别指英文字母第十和第二个字j与b,代表着爱人名字的首字母缩写;而“7”则是第七个英文字母g,代表gray。这样用自己的名字包裹着爱人姓名的设计,真是莫名被喂了“一大口狗粮”。

电影《艺术对决》(the price of desire)剧照,左侧为艾琳·格瑞的演绎;右侧是对简·贝多维(jean badovici)的演绎。

艾琳·格瑞设计的诸多家具,e-1027别墅内部

实际上,格瑞、贝多维和柯布西耶这三人的关系算不上简单,但也并非俗世理解的三角关系。贝多维是柯布西耶的崇拜者,他曾为其写过长达七卷的杂志评论;而格瑞也曾公开表示她是柯布西耶“有激情的崇拜者”。此外,柯布西耶更是格外欣赏格瑞的才华。例如他于1932年一次艺术展上称赞的那样:“艾琳·格瑞所展现的创造力让我既嫉妒又敬畏”。

e-1027别墅外观

柯布西耶口中的嫉妒,一部分估计是建立在格瑞曾对其建议的不妥协态度。在e-1027别墅的设计建造过程中,二人曾发生过数次分歧。电影《艺术对决》(the price of desire)便呈现了这两位杰出建筑师在e-1027的设计上诸多意见冲突的故事。

格瑞认为建筑应该是如有生命的有机体一样的居住空间,提供内心生活所需的氛围。她曾说:“当代建筑的特质应该能阻止感官享受的萎缩。”她并不服气于柯布西耶在1927年提出的“新式建筑的五要素”(底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗、自由立面),而是坚持自己的立场,最终用作品折服了对方。

电影《艺术对决》(the price of desire)剧照

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于是,互相欣赏又彼此不服、羡慕与嫉妒中又夹杂着爱意……这三人关系也因此而更加微妙了。当年,格瑞和贝多维恋爱告终后便搬走,留下后者在此居住,而柯布西耶一有空就前来拜访。

e-1027别墅内部空间,家居均为艾琳·格瑞的设计作品

在e-1027别墅中自由“做客”的柯布西耶

但他绝不是什么友善的客人,柯布西耶为的是在房间里作画。多年间,他画了多达八幅大尺幅的抽象壁画。想象一下,这位“客人”时常一丝不挂地在你家到处搞创作,敢问哪位主人能架得住这样具有侵略性的常客?

柯布西耶在e-1027别墅中所绘制的抽象壁画

正在e-1027别墅中搞创作的柯布西耶

许多人认为柯布西耶此举是因为他嫉妒格瑞的才华,忍不住对其作品进行艺术行为上的侵略。但也有人认为,他实际是用一种常人不太能理解的艺术方式对格瑞表达爱慕与欣赏。但多亏了这些画,格瑞的这座建筑才完完整整地保留下原貌。当时是面临着柯布西耶的壁画保护问题,让他在战后拍卖中取得了e-1027别墅的所有权。

柯布西耶在e-1027别墅中所绘制的抽象壁画,图为经历二战洗礼后的建筑内部空间,当时德国士兵在墙上练习射击。

柯布西耶在e-1027别墅中所绘制的抽象壁画

但似乎还有个细节,那就是这栋湖边别墅可谓前不着村后不着店,没事就来画壁画的柯布西耶住哪呢?其实,这位大师竟然直接在e-1027旁边盖了个仅仅14平方米的木屋,他就住那。

柯布西耶在e-1027别墅旁建造的小木屋

他还特意将其命名为“度假小屋”(le cabanon de vacances),“le cabanon ”还有“疯人院”的含义。看来,他自己也觉得自己此举大概是真疯了。每年住在这里的柯布西耶,几乎每天都会到海里游泳。直到1965年,78岁的他出海后再也没有回来。后来,他的尸体被冲回到了这片海岸上。

从小木屋中向外眺望的柯布西耶

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「 艾琳·格瑞的家居世界 」

艾琳·格瑞的艺术天赋无疑是与生俱来的,她出生于一个充满艺术氛围的贵族家庭,父亲就是一名画家。除了家庭熏陶之外,她还曾跟随一位日本手艺人学习漆器艺术,很早便凭借室内设计获得了小范围关注。1931年,她受邀为印多尔王公(maharaja of indore)设计家居,并一举成名。

艾琳·格瑞《untitled》,布面油画,1930年

艾琳·格瑞《brick screen》,1922-1925年

1923年,格瑞的家具及室内设计作品得到包豪斯(bauhaus)首任校长沃尔特·格罗皮乌斯(walter gropius)的高度赞赏,由此更加引起了国际上的关注,逐渐被后世誉为是现代设计史的鼻祖之一。

艾琳·格瑞《dragon chair》,1919年

伊夫·圣罗兰(左)与他的同性伴侣、ysl联合创始人皮埃尔·贝杰(pierre bergé)(右)在有dragon chair的家中。

格瑞于1919年设计的龙椅(dragon chair)是世界上最昂贵的扶手椅,后来因被伊夫·圣罗兰(yves saint laurent)先生收藏而获得了更大知名度。圣罗兰去世一年后,这把椅子以2830万美元成交,一举创下20世纪装饰艺术界最高拍卖的成绩。

艾琳·格瑞的家具设计 © centre pompidou 2013

艾琳·格瑞《lacquer screen》,1928年

她最为著名的还属钢管家居的设计,完全是为现代建筑而创造的。这些作品均成为了时代美学的代表,也是家居设计史上具有里程碑意义的杰作。在此,时尚芭莎艺术为你列举艾琳·格瑞最为经典的三件现代家具设计作品,一同感受她的艺术才华与魅力吧!

01 甲板躺椅

transat armchair

甲板躺椅(transat armchair)的名字源于“transatlantic”一词,意为“横跨大西洋的旅行”。它的形式旨在唤起着人们对乘船横跨大西洋这般奢侈享受的遐想。

艾琳·格瑞《transat armchair》,1929年

格瑞将自己在木工方面经验与知识的积累结合到几何框架的设计中,为机械时代如何重新定义产品样式与制作方式提供了全新思路。这把躺椅流畅、简约,却又不失格调与奢华。当你躺上时,对海洋旅行的幻想便油然而生,度假般的享受就在当下。

02 “米其林”皮椅

bibendum chair

艾琳·格瑞《bibendum chair》,1929年

必比登椅,也被亲切地称之为“米其林”皮椅(bibendum chair)。它设计于1929年,外形独特、饱满而顺畅,是极具人性化的设计。它身上散发着现代家具的魅力,立显空间格调,呈现品质生活。

必比登椅起初并不为世人广泛知晓,直到1972年的一次拍卖会上才引起藏家们的注意,从此开始风靡世界。其设计灵感的确也部分来自于米其林轮胎,外观卡通、坐感舒适,让人很有安全感,很容易就会爱上它。

03 e-1027边桌

e-1027 side table

艾琳·格瑞《e-1027边桌》,1927年

与别墅同名的e-1027边桌设计于1927年。它是由于格瑞为了满足妹妹喜欢在床上吃早餐的习惯而设计的。它线条简约、造型灵活,其高度可以在62-101厘米内调整,轻松适应各种使用与装饰需要。

这只边桌直到现在依旧可以适用于每一个现代家庭。假若你拥有这样一张小桌子,就能每天在床上早餐,这是多么美好的事。它亦作为20世纪最具代表性的经典设计之一,被纽约moma永久收藏。

艾琳·格瑞《non conformist chair》

格瑞的现代家具设计几乎完全摈弃了传统,就像横空出世一般,全然为崭新的现代生活提供着创造力。她坚信机器时代的设计应该有它截然不同的全新面貌,需要设计师敢于创新的独立思考。格瑞用作品完美地诠释了她的这一观点。

艾琳·格瑞在巴黎 © gray matters.

其实,艾琳·格瑞一生中设计的建筑极少,却在20世纪top100建筑之列;她如此投入地生活,却成为了现代家具设计的鼻祖。这位传奇女性的才华与魅力,散发得那么自然并自由。

她的作品几乎都是为自己以及爱人而作,却令身边旁人羡慕到变了形。而格瑞自己,似乎仅仅是用心地过着她的每一天,并且将创造力毫无保留地注入其中。

艺术家还需要策展人吗?

[编辑、文/张婧雅]

[本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载]

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